Accords de Jazz

1. Lettres et fondamentales

• Chaque lettre majuscule (A à G) correspond à une note fondamentale d’un accord.
• L’ordre des notes en notation anglo-saxonne part de A (la) :
  A (la), B (si), C (do), D (ré), E (mi), F (fa), G (sol).
• Exemple : un accord noté C est un accord dont la fondamentale est do.

2. Structure de base d’un accord

• Un accord de jazz est souvent un accord à 3 sons (triade) :
  • Fondamentale (note de base)
  • Tierce (3e note à partir de la fondamentale)
  • Quinte (5e note à partir de la fondamentale)
• Exemple : l’accord de C (do) est composé des notes do - mi - sol.

3. Accords à 4 sons et extensions

• On peut ajouter une 7e pour obtenir un accord à 4 sons : fondamentale, tierce, quinte, septième.
• Les accords peuvent être majeurs ou mineurs, ce qui modifie la tierce (majeure ou mineure).
• La notation précise ces qualités et extensions par des chiffres et symboles (ex : 7, maj7, m7).

4. Variabilité de la notation

• La notation des accords de jazz peut varier selon les ouvrages ou logiciels.
• Plusieurs façons de noter un même accord existent, il faut donc être souple et savoir reconnaître les équivalences.

À retenir : La lettre majuscule indique la fondamentale de l’accord, les chiffres et symboles précisent la qualité et les extensions (tierce, quinte, septième, etc.).

1. Les accords majeurs et mineurs

Un accord majeur est construit à partir d'une fondamentale, d'une tierce majeure et d'une quinte juste.

• La tierce majeure est un intervalle de deux tons (4 demi-tons) au-dessus de la fondamentale.
• La quinte juste est un intervalle de 7 demi-tons (3 tons et demi) au-dessus de la fondamentale.

Un accord noté par une seule lettre (ex : C) est par défaut un accord majeur.

Un accord mineur diffère de l'accord majeur par la hauteur de la tierce :

• La tierce est mineure, c’est-à-dire abaissée d’un demi-ton (3 demi-tons au lieu de 4).
• Exemple : C majeur = Do - Mi - Sol ; C mineur = Do - Mib - Sol.

2. Notation des accords mineurs

Pour indiquer un accord mineur, plusieurs notations sont utilisées :

À retenir :
La présence d’un m, d’un min ou d’un - après la lettre indique que l’accord est mineur (tierce mineure).

Les accords majeurs et mineurs sont les types d’accords les plus courants en musique, notamment en jazz.

1. Accord augmenté

• Définition : Accord comportant une quinte augmentée (quinte élevée d’un demi-ton).
• Exemple : au lieu de Do-Mi-Sol (quinte juste), on a Do-Mi-Sol♯ (quinte augmentée).
• Notation : Do⁺, Doaug, Do♯5 ou Do+ indiquent un accord augmenté.
• Usage : souvent utilisé comme accord de passage avant un accord majeur, apportant une couleur particulière et une tension harmonique.

2. Accord diminué

• Définition : Accord mineur avec une quinte diminuée (quinte abaissée d’un demi-ton).
• Remarque importante : en jazz, les accords mineurs avec quinte diminuée sont rarement utilisés seuls.
• Raisons : problème de clarté et de notation, on préfère généralement utiliser des accords diminués à 4 sons (accords diminués complets) pour plus de précision harmonique.
• Conclusion : l’accord diminué à 3 sons existe en théorie mais est peu pratiqué en jazz ; on privilégie les accords diminués à 4 sons.

Un accord augmenté contient une quinte augmentée et sert souvent d’accord de passage, tandis que l’accord diminué à 3 sons est peu utilisé en jazz, où l’on préfère les accords diminués à 4 sons pour plus de clarté.

1. Accords à quatre sons : ajout de la septième

Un accord à quatre sons s'obtient en ajoutant une septième à un accord triade (3 sons). Cette septième est une tierce supplémentaire empilée au-dessus de la quinte.

• Exemple : dans l'accord de Do (Do - Mi - Sol), on ajoute la note Si (la 7e) pour former un accord à quatre sons.

2. Nature de la septième

La septième peut être soit :

• Majeure : intervalle de septième majeure (11 demi-tons), comme dans la gamme majeure naturelle.
• Mineure : intervalle de septième mineure (10 demi-tons), soit un ton en dessous de l'octave.

La septième mineure est la plus courante dans les accords à quatre sons (notée 7), elle se trouve toujours un ton en dessous de l'octave.

3. Intervalles et leurs qualités dans l'accord

Chaque intervalle dans un accord a une qualité qui peut être :

4. Notation des accords à quatre sons (chiffrage américain)

• 7 : septième mineure (ex : C7 = Do majeur + septième mineure)
• Maj7 : septième majeure (ex : Cmaj7 = Do majeur + septième majeure)
• Si la tierce est mineure, on précise avec un m (ex : Cm7 = Do mineur + septième mineure)

Par défaut, un accord sans indication de septième est un accord majeur avec tierce majeure.

5. Synthèse

• Un accord à quatre sons = triade + septième
• La septième peut être majeure ou mineure, ce qui modifie la couleur de l'accord
• La septième mineure est la plus fréquente et s'écrit simplement 7
• La septième majeure s'écrit Maj7
• Les intervalles d'un accord ont des qualités spécifiques qui définissent la nature de l'accord

À retenir : La septième mineure est toujours un ton en dessous de l'octave et s'indique par un simple "7" dans le chiffrage.

1. La septième majeure et mineure

En jazz, la septième d’un accord peut être majeure ou mineure, ce qui modifie fortement la couleur harmonique.

a) Notation de la septième majeure

• La septième majeure est souvent notée :
  • maj7 ou M7 (ex. : Cmaj7)
  • Un triangle (Δ), parfois seul ou suivi d’un 7 (ex. : CΔ ou CΔ7)
• Ces notations indiquent que la 7e est une septième majeure (intervalle de 11 demi-tons au-dessus de la fondamentale).
• Selon les sources, la notation peut varier (majuscule, minuscule, symbole delta), mais elles désignent toutes la même chose : la septième majeure.

La notation la plus courante pour un accord avec septième majeure est maj7 ou Δ.

b) Notation de la septième mineure

• La septième mineure est notée simplement par un -7 ou m7 (ex. : Cm7).
• Cela signifie que la tierce est mineure et que la septième est aussi mineure (intervalle de 10 demi-tons).
• Un accord mineur sans précision de la septième n’inclut pas forcément la septième mineure.

c) Accord mineur avec septième majeure

• Pour un accord mineur avec une tierce mineure et une septième majeure, il faut préciser les deux :
  • Exemple : Cm(maj7) ou CmΔ
• Cela indique que la tierce est mineure (car mineur) et que la septième est majeure.

2. Récapitulatif des notations principales

En jazz, la distinction entre septième majeure et mineure est essentielle et toujours indiquée par la notation, car elle change la couleur de l’accord.

1. Accords mineurs septième et diminués

a) Accord mineur majeur 7 (m(maj7))

• Définition : Accord mineur avec une tierce mineure et une septième majeure.
• Notation : Ex. Am(maj7).
• Usage : Accord souvent utilisé en transition, son nom peut paraître curieux car il combine mineur et majeur.

b) Accord mineur 7 (m7)

• Définition : Accord avec une tierce mineure et une septième mineure.
• Notation : Ex. Am7.
• Caractéristique : Accord fondamental en jazz, très courant.

c) Accord mineur 7 bémol 5 (m7♭5) ou demi-diminué

• Définition : Accord mineur 7 avec la quinte diminuée (bémol 5).
• Composition : tierce mineure + quinte diminuée + septième mineure.
• Notation : m7♭5, ø7 (symbole du cercle barré), ou dim7 barré.
• Synonymes : appelé aussi accord demi-diminué.
• Usage : Très utilisé en jazz, notamment dans les progressions harmoniques complexes.

d) Accord diminué (dim7)

• Définition : Accord avec une tierce mineure, une quinte diminuée et une septième diminuée.
• Notation : dim, dim7, °, ou petit cercle (°).
• Caractéristique : Accord à 4 sons (accord à 4 sons diminué).
• Remarque : La notation peut varier selon les ouvrages (dim, °, dim7).

Un accord mineur 7 bémol 5 est un accord demi-diminué, noté souvent par un cercle barré (ø), combinant tierce mineure, quinte diminuée et septième mineure.

e) Notations et symboles

• Le petit cercle (°) indique un accord diminué.
• Le cercle barré (ø) indique un accord demi-diminué (m7♭5).
• La notation peut varier selon les ouvrages, mais les principes restent les mêmes.
• La septième diminuée est plus petite que la septième mineure, ce qui distingue l'accord diminué complet de l'accord demi-diminué.

2. Points clés à retenir

• Mineur majeur 7 = mineur + septième majeure.
• Mineur 7 = mineur + septième mineure.
• Mineur 7 bémol 5 (demi-diminué) = mineur 7 avec quinte diminuée.
• Diminué (dim7) = tierce mineure + quinte diminuée + septième diminuée.
• Les notations varient, mais les symboles ° (diminué) et ø (demi-diminué) sont standards en jazz.

1. Extensions d'accords : neuvième, onzième et treizième

Les extensions d'accords ajoutent des notes au-delà de la septième, enrichissant l'harmonie. Les plus courantes sont la neuvième (9), la onzième (11) et la treizième (13).

a) Accord avec neuvième (9)

• Un accord noté Majeur 9 (M7/9 ou maj9) contient :
  • La tierce majeure
  • La septième majeure
  • La neuvième majeure (équivalent à la seconde majeure une octave plus haut)
• La présence de la neuvième implique toujours la septième (elle est sous-entendue).
• Exemple : Cmaj9 = Do, Mi, Sol, Si (7M), Ré (9)

Neuvième altérée

• Si la neuvième est modifiée (bémol 9 ou dièse 9), on précise :
  • Exemple : Cmaj7♭9 = accord majeur 7 avec neuvième bémolisée
  • Exemple : C7♭9 = accord de dominante 7 avec neuvième bémolisée

b) Accord avec onzième (11) et treizième (13)

• Ces extensions suivent la même logique : elles sont ajoutées à un accord contenant une septième.
• La notation 11 ou 13 sous-entend la présence de la septième.
• Exemple : C13 = Do, Mi, Sol, Sib (7m), Ré (9), Fa (11), La (13)

c) Accord neuf simple (9)

• Un accord noté 9 seul (sans maj ou min) est un accord de dominante :
  • Contient la tierce majeure
  • La septième mineure
  • La neuvième majeure
• Exemple : C9 = Do, Mi, Sol, Sib (7m), Ré (9)

À retenir : La présence d'une neuvième, onzième ou treizième implique toujours la présence d'une septième dans l'accord.

1. Altérations dans les accords de jazz

• Accord augmenté (+) : indique que la quinte est augmentée (ex. : #5).
• Accord avec 9e augmentée (+9) : la neuvième est augmentée, mais cela ne signifie pas que l'accord entier est augmenté.
• Accord altéré (alt) : accord de dominante avec une ou plusieurs altérations parmi b9, #9, b5, #5.
  • Ne contient pas de seconde naturelle ni de seconde majeure.
  • Exemples d'altérations : b9, #9, b5, #5 (dièse 5).
• Notation variable :
  • Une même altération peut être notée différemment selon les ouvrages ou les logiciels (ex. : b5, #11, b13).
  • Les altérations peuvent être indiquées au-dessus de l'octave (ex. : #11).

2. Particularités des logiciels d'accompagnement automatique

• Certains logiciels (GarageBand, iReal Pro) simplifient la notation des accords.
• Ils proposent peu de familles d'accords, obligeant à combiner plusieurs accords ou utiliser des basses étrangères pour retrouver les altérations complexes.

À retenir : un accord altéré est une dominante avec au moins une altération (b9, #9, b5, #5) et sans seconde naturelle, et peut être noté de plusieurs façons selon le contexte.

1. Les basses étrangères

• Une basse étrangère est une note jouée à la basse différente de la fondamentale de l'accord.
• Elle est indiquée par un slash (/) suivi de la note de basse : par exemple, Do / Si♭ signifie un accord de Do majeur avec Si♭ en basse.
• La basse étrangère peut être :
  • Une note appartenant à l'accord mais différente de la fondamentale.
  • Une note extérieure à l'accord.

La notation avec slash permet de préciser la basse jouée, essentielle pour la couleur harmonique.

2. Notations alternatives et accords diminués

• Les accords demi-diminués (souvent notés m7♭5) posent des questions de notation, notamment pour la neuvième.
• Le mode utilisé pour ces accords est souvent le mode locrien ♮2 (locrien avec seconde majeure).
• La seconde majeure (ou neuvième majeure) peut être notée de différentes façons :
  • ♮2 (seconde naturelle du mode locrien ♮2).
  • ♯9 (neuvième augmentée).
  • ♭9 (neuvième mineure), selon les ouvrages et écoles.
• Par exemple, un accord sur un II-V-I peut inclure un demi-diminué avec une neuvième majeure, notée différemment selon les sources (Aebersold, Créole Pro, etc.).

La notation exacte dépend souvent des conventions pédagogiques ou des préférences des musiciens, mais la compréhension du mode locrien ♮2 est essentielle.

3. Points clés à retenir

• Slash = basse étrangère, note différente de la fondamentale.
• Les basses étrangères modifient la couleur harmonique sans changer la nature de l'accord.
• Les accords demi-diminués utilisent le mode locrien ♮2, avec une ambiguïté sur la notation de la neuvième.
• La notation peut varier entre ♯9, ♭9 ou ♮2 selon les écoles, mais le contexte harmonique reste clair.

1. Les accords suspendus (sus)

• Accord suspendu (sus) : on supprime la tierce de l'accord et on la remplace généralement par une autre note, souvent la quarte (sus4) ou la seconde (sus2).
• Sus4 : la tierce est remplacée par la quarte.
• Sus2 : la tierce est remplacée par la seconde.
• La notation "sus" indique donc une substitution de la tierce par une autre note, modifiant la couleur harmonique de l'accord.

2. Les accords omis (omit)

• Accord omis (omit) : on retire une note spécifique de l'accord, souvent la quinte, pour alléger ou modifier la sonorité.
• Exemple : un Ré mineur 7 omit 5 signifie un accord de Ré mineur 7 sans la quinte (la note Sol est supprimée).
• Cette notation est utilisée pour préciser qu’une note normalement présente est volontairement absente.

3. Remarques importantes

• Dans la plupart des partitions et grilles de jazz, les accords sont souvent simplifiés : on ne note pas toujours toutes les extensions ou omissions.
• Les musiciens enrichissent souvent les accords en ajoutant des 9e, 11e, 13e, même si ces notes ne sont pas écrites.
• Il est essentiel de connaître les accords de base (mineurs 7, majeurs 7, dominants 7, diminués, etc.) et leurs enrichissements pour bien déchiffrer les grilles.
• La notation américaine reste un outil pratique mais parfois simplifié, il faut savoir interpréter les accords en fonction du contexte.

Les accords suspendus remplacent la tierce par une seconde ou une quarte, tandis que les accords omis retirent une note spécifique, souvent la quinte, pour modifier la sonorité.