Cinéma et Cartographie

1. Le cinéma comme instrument cartographique

Le cinéma et la photographie ne se limitent pas à représenter des images : ils peuvent constituer des formes cartographiques en eux-mêmes. Cette idée dépasse la simple présence d’une carte dans un film, pour envisager le cinéma comme un instrument de mesure et de représentation mathématique.

a) Exemple clé : FILM IST (Deutsch, 1998)

Ce film illustre comment le cinéma peut être utilisé comme outil scientifique de mesure, soulignant la capacité du cinématographe à produire des données cartographiques intrinsèques.

2. Le regard cartographique : un régime descriptif

Selon Teresa Castro, le regard cartographique est un régime descriptif des images fondé sur une attention minutieuse aux détails. Il s'agit d'une organisation du visible qui donne l'impression d'être directement confronté aux choses, offrant ainsi des connaissances transparentes.

3. Fonction descriptive des images dans ce régime

Dans ce cadre, les images ne se contentent pas de montrer des personnes ou des objets, elles transmettent une compréhension. Chaque image s’inscrit dans un réseau d’autres images, permettant une compréhension sans recours au commentaire oral.

• Les images assurent une fonction descriptive essentielle.
• Elles permettent de comprendre directement ce qui est montré.
• Elles s’articulent avec d’autres images pour enrichir la connaissance.

À retenir : Le cinéma, en tant qu’instrument cartographique, organise le visible pour transmettre une connaissance claire et directe, au-delà de la simple représentation.

1. Le regard cartographique : au-delà du simple montrer

L'image joue un rôle descriptif en cartographie, car elle ne se contente pas de montrer un objet, elle le situe, explique son fonctionnement, mesure sa durée et montre ses relations avec d'autres objets. Ainsi, l'image engage un rapport descriptif qui dépasse le simple geste monstratif (montrer sans expliquer).

2. Le régime descriptif : une structure du regard

Le régime descriptif n'est pas qu'une structure formelle de l'image, c'est aussi une manière de voir. La carte impose un regard spécifique, une façon de comprendre et d'interpréter le monde.

3. Les cartes dans la peinture du XVIIe siècle : un exemple historique

Dans la peinture du XVIIe siècle, les cartes apparaissent comme des descriptions du monde. Par exemple, dans l'œuvre Allégorie de la peinture de Vermeer, le terme latin descriptio inscrit sur la toile souligne la nature descriptive de l'image. Ces cartes peintes sont des cartes de description, renforçant l'idée que la cartographie est une forme de représentation du réel.

4. L'effet de réel et le pouvoir des cartes

• Les cartes produisent un effet de réel grâce à des codes visuels précis (notamment l'échelle), qui rassurent le spectateur sur la fiabilité de l'image.
• Cependant, il ne faut pas oublier que les cartes sont des instruments dotés d'un pouvoir.
• Elles sont souvent entre les mains de groupes dominants et dépendent de métiers et techniques spécialisés.
• Ce pouvoir influence la manière dont le monde est représenté et perçu.

À retenir : La carte est une image descriptive qui engage un regard spécifique, produit un effet de réel, mais reste un instrument de pouvoir soumis à des enjeux sociaux et techniques.

1. Les cartes : plus que des reflets, des outils d'action

Les cartes ne sont pas de simples représentations du monde ; elles permettent aussi d'agir sur le monde en contrôlant et réagencant l’espace social, la vie et l’histoire.

2. Exemple cinématographique : le film UNDR d'Aljafari (2024)

• La carte y joue un rôle très limité (environ 10 secondes).
• Présence de points de vue aériens sur des territoires clés : Palestine, Israël, Cisjordanie, Jordanie.
• Alternance entre :
  • Images de sites archéologiques (mémoire historique).
  • Images de vies quotidiennes.
  • Images d’explosions (conflits).
• Usage majoritaire d’images d’archives.
• Le film invite à considérer l’histoire du point de vue israélien.

3. Deux rapports au territoire

4. Le pouvoir politique et identitaire des cartes

• La carte est un instrument d’écriture et de réécriture du territoire.
• Dans le conflit israélo-palestinien, la carte est un outil d’invention cartographique qui alimente la dispute territoriale.
• La carte accorde une identité à certains groupes tout en la refusant à d’autres.
• La diffusion des cartes participe à la construction et à la légitimation des identités territoriales.

À retenir : Une carte n’est jamais neutre ; elle est un acte politique qui façonne la perception et le contrôle du territoire.

1. La carte : un geste politique et un artefact

• Le geste cartographique n'est jamais neutre ni innocent : il s'effectue toujours dans un contexte politique, social ou idéologique. Chaque carte efface ou impose une vision du monde, en occultant d'autres représentations possibles.
• La carte s'écrit et s'efface simultanément : toute carte produite remplace ou déforme une autre carte, révélant ainsi un rapport de pouvoir sur la représentation du territoire.

2. Déconstruction de la carte (Aljafari)

• Le film invite à questionner le rapport entre la carte et le territoire réel.
• La carte n'est pas une simple image objective, mais un artefact construit, qui peut masquer ou révéler des réalités selon le point de vue adopté.

3. La dimension politique de la carte (Yves Lacoste, 1976)

• Citation clé : « La géographie, ça sert d'abord à faire la guerre. »
• Les cartes sont des outils stratégiques dans les conflits, souvent conçues "d'en haut", c’est-à-dire par des pouvoirs centraux, et effacent les réalités locales ou populaires.
• Elles participent à la gestion et au contrôle des territoires.

4. Définition générale de la carte (CNRTL)

• Carte : représentation graphique conventionnelle, sur un support, de données concrètes ou abstraites localisées sur la surface terrestre.
• En résumé : une image de la surface terrestre.

5. Limites de la définition classique (Christian Jacob)

• La carte n’est pas qu’une image : il faut comprendre sa nature spécifique et le rapport qu’elle entretient avec ce qu’elle représente.
• La carte est un artefact complexe, mêlant représentation, convention et pouvoir.

6. Définitions complémentaires d’auteurs

À retenir : La carte est un artefact politique, un instrument de pouvoir qui façonne notre manière de voir et d’organiser le monde, jamais une simple image neutre.

1. Définitions clés de la cartographie

• Carte : une compréhension spatiale des choses, transformation d’un espace en un autre (Harley et Woodward).
• La carte donne aux objets un caractère d’espace via une échelle (Castro).
• La carte est la projection d’un schéma mental sur un support, reflétant un point de vue social (Christian Jacob).
• Les cartes sont des artefacts, construites selon des systèmes sociaux et des intentions spécifiques.

2. Étude de cas : Rat Film (Anthony, 2016)

Contexte

• Documentaire sur la ville de Baltimore, centré sur les quartiers défavorisés.
• La figure du rat symbolise la persistance de la pauvreté et des problèmes urbains.

Techniques cinématographiques

• Montage alternant images d’en haut (vue cartographique, aérienne) et images d’en bas (vie quotidienne des habitants).
• Combinaison de cinéma documentaire et d’archives, mêlant cartes anciennes et actuelles.
• Mise en lumière de la continuité des difficultés dans les mêmes quartiers à travers le temps.

Approche et portée

• Le film dépasse la simple représentation cartographique : il explore les conditions de vie réelles et durables.
• Interviews d’acteurs locaux, notamment ceux qui luttent contre les rats, pour donner une voix aux habitants.

3. À retenir

Le cinéma peut déconstruire la cartographie traditionnelle en révélant ce que les cartes ne montrent pas explicitement : les conditions sociales et historiques d’un espace donné. Le film Rat Film illustre un autre usage des cartes, centré sur leur capacité à révéler les dynamiques humaines et spatiales cachées.